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Leila de Aguiar Costa nasceu na cidade de São Paulo, em 21 de fevereiro de 1961. Iniciou sua atividade acadêmica no início da década de 1980, graduando-se em Comunicação Social, na Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo. Ainda na mesma instituição, em 1990, concluiu o Mestrado em Letras – Língua e Literatura Francesa, resultando em uma dissertação que mais tarde daria origem ao livro A Italianidade em Stendhal: heroísmo, virtude e paixão nas Crônicas Italianas e em A Cartuxa de Parma, publicado em 2003, pela Editora Unesp. Em 1997, adquiriu o título de Doutora em Sciences du Langage pela École des Hautes Études en Sciences Sociales de Paris/França.
Desde então, realizou pós-doutorados pela Universidade de Lisboa, pelo Departamento de Letras Modernas da Unesp/Araraquara e pelo Instituto da Linguagem da Universidade Federal de Campinas. Passou a atuar como docente pelo Departamento de Letras – inicialmente, de 2009 a 2012, na área de Francês/Literatura Francesas e, desde 2012, na área de Estudos Literários – da Escola de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade Federal de São Paulo, onde vem desenvolvendo pesquisas sobre a literatura francesa, portuguesa e brasileira dos séculos XVII ao XX, sendo também docente credenciada pelo Programa de Pós-Graduação em Letras da mesma instituição.
Publicou artigos em revistas nacionais e internacionais, além de capítulos de livros. Foi coordenadora do Núcleo Letras do Projeto Temático Fapesp/IFCH Biblioteca Cicognara e a Constituição da Tradição Clássica, entre outros tantos projetos de pesquisa e extensão. Em 2014, foi entrevistada no programa “Literatura Fundamental”, da Univesp TV, ocasião em que comentou sobre a obra Tartufo, de Molière. Orienta pesquisas de mestrado, de iniciação científica e trabalhos de conclusão de curso. Atua, ainda, como membro de corpo editorial de três periódicos.
Como tradutora mantém – até o momento – quase duas décadas de fecunda produção, sendo uma grande divulgadora das letras francesas no Brasil. Publicou obras literárias de autores clássicos, como Madame de La Fayette, Stendhal, Balzac e Guy de Maupassant até contemporâneos como o poeta Yves Bonnefoy e o romancista Atiq Rahimi. Além da literatura, também se dedicou à tradução textos de outras áreas (filosofia política, história e antropologia social), sempre atuando no par francês-português. Entre suas contribuições mais recentes, destaca-se a obra do francês Joris-Karl Huysmans, Croquis parisienses.
Verbete publicado em 6 de March de 2021 por:
André Luís Berndt
Marie-Hélène Catherine Torres
Poema “Passante, são palavras”, de Yves Bonnefoy. Tradução de Leila de Aguiar Costa.
Passant, ce sont des mots. Mais plutôt que lire |
Passante, são palavras. Mais do que ler |
Prête l’oreille, entends d’abord l’heureuse abeille |
Aplique o ouvido, ouça para começar a feliz abelha |
Puis sache un bruit plus faible encore, et que ce soit |
Em seguida, perceba um rumor ainda mais fraco, e que isso seja |
Simple te soit l’écoute! Le silence |
Simples seja para você a escuta! O silêncio |
Nos noms absents désenchevêtrent tes alarmes, |
Nossos nomes ausentes desemaranham suas inquietações, |
Bonnefoy, Yves. Les Planches Courbes. Paris: Gallimard, 2006, p.40; primeira edição Mercure de France 2001 |
Bonnefoy, Yves. “Passante, são palavras”. [Por: Leila de Aguiar Costa]. Revista Escamandro, 2020. |
Excerto de Croquis parisienses, de Joris-Karl Huysmans. Tradução de Leila de Aguiar Costa.
Les similitudes |
As similitudes |
A Théodore Hannon. |
A Théodore Hannon[1] |
Les tentures se soulevèrent et les étranges beautés qui se pressaient derrière le rideau s’avancèrent vers moi, les unes à la suite des autres. |
Ergueram-se as cortinas e as estranhas belezas que se comprimiam atrás do pano avançaram em minha direção, umas após as outras. |
Ce furent d’abord des tiédeurs vagues, des vapeurs mourantes d’héliotrope et d’iris, de verveine et de réséda qui me pénétrèrent avec ce charme si bizarrement plaintif des ciels nébuleux d’automne, des blancheurs phosphoriques des lunes dans leurs plein et des femmes aux figures indécises, aux contours flottants, aux cheveux d’un blond de cendre, au teint rosé-bleuâtre des hortensias, aux jupes irisées de lueurs qui s’effacent, s’avancèrent, tout embaumées, et se fondirent dans ces teintes dolentes des vieilles soies, dans ces relents apaisés et comme assoupis des vieilles poudres enfermées, durant de longues années, loin du jour, dans les tiroirs de commodes à ventre. |
Inicialmente, as tepidezes vagas, vapores moribundos de heliotrópio e de íris, de verbena e de resedá que em mim penetraram com aquele encanto tão bizarramente queixoso dos céus nebulosos de outono, brancuras fosfóricas das luas cheias e das mulheres com fisionomias indecisas, com formas vacilantes, com cabelos de um loiro de cinzas, com a tez rosada e azulada das hortênsias, com as saias irisadas de clarões que se apagam; avançaram, odorantes, e fundiram-se naquelas tonalidades dolentes das velhas sedas, naqueles bafios mitigados e como que adormecidos dos velhos pós fechados durante longos anos, longe do dia, em gavetas de cômodas. |
Puis la vision s’envola et une odeur fine de bergamote et de frangipane, de moos-rose et de chypre, de maréchale et de foin qui traînait çà et là, mettant comme une de ces touches sensuelles de Fragonard, un papillotage de rose dans ce concert de fadeurs exquises, jaillit, pimpante, énamourée, cheveux poudrés de neige, yeux caressants et lutins, grands falbalas couleur d’azur et de fleur de pêcher, puis s’effaça peu à peu et s’évanouit complètement. |
Em seguida, a visão alçou voo e um odor sutil de bergamota e de frangipana, de moos-rosa e de chipre, de marechala e de feno que se arrastava aqui e acolá a oferecer como que uma daquelas pinceladas sensuais de Fragonard, [2] um encandeamento de rosa naquele concerto de sensaborias refinadas, emergiu, fresco, enamorado, cabelos salpicados de neve, olhos acariciantes e traquinas, grandes folhos de cortinado azulados e odores florais; em seguida, pouco a pouco se apagou e desapareceu por completo. |
A la maréchale, au foin, à l’héliotrope, à l’iris, à toute cette palette de nuances lascives ou calmées, succédèrent des tons plus vifs, des couleurs enhardies, des odeurs fortes : le santal, le havane, le magnolia, les parfums, des créoles et des noires. |
À marechala, ao feno, ao heliotrópio, à íris, a toda essa paleta de nuanças lascivas ou apaziguadas sucederam-se tons mais vivos, cores atrevidas, odores fortes: sândalo, havana, magnólia, perfumes das crioulas e das negras. |
Après les fluides légers, les glacis vaporeux, les senteurs caressantes et ensommeillées, après les roses affaiblis et les bleus mourants, après les surjets de couleurs et les réveillons des tropiques, crièrent bêtement les rabâcheries vulgaires : lourdeur des ocres, pesanteur des gros verts, épaisseur des bruns, tristesse des gris, bleuissement noir des ardoises ; et de lourds effluves de seringat, de jacinthe, de portugal, rirent de toute leur face béatement radieuse, de toute leur face de beautés banales, aux cheveux noirs et pommadés, aux joues laquées de rouge et plâtrées de tale, aux jupes tombant sans grâce, le long de corps veules et gras. Puis vinrent des apparitions spectrales, des enfantements de cauchemars, des hantises d’hallucination, se détachant sur des fonds tempêtueux, sur des fonds de vert-de-gris sulfuré, nageant dans des brumes de pistache, dans des bleus de phosphore, des beautés affolées et mornes, trempant leurs appâts étranges dans la sourde tristesse des violets, dans l’amertume brûlante des orangées, des femmes d’Edgard Poë et de Baudelaire, des poses tourmentées, des lèvres cruellement saignantes, des yeux battus par d’ardentes nostalgies, agrandis par des joies surhumaines, des Gorgones, des Titanides, des femmes extra-terrestres, laissant couler de leurs jupes fastueuses des parfums innommés, des souffles d’alanguissement et de fureur qui serrent les tempes, déroutent et culbutent la raison mieux que la vapeur des chanvres, des figures du grand maître romantique, d’Eugène Delacroix. |
Depois dos fluidos ligeiros, dos glacis vaporosos, dos aromas acariciantes e sonolentos; depois das rosas enfraquecidas e dos azuis moribundos, depois das costuras de cores e das consoadas dos trópicos gritaram tolamente as repetições vulgares: peso dos ocres, peso dos espessos verdes, densidade dos marrons, tristeza dos cinzas, azulamento negro das ardósias; e pesadas exalações de silindra, de jacinto, de portugal riram com toda sua fisionomia de beatitude radiosa, com toda sua fisionomia de belezas banais, de cabelos negros e untados com pomada, de faces pintadas de vermelho e engessadas de talco, de saias de caimento desgracioso, de corpos frouxos e gordos. Vieram, em seguida, aparições espectrais, abortos de pesadelos, temores de alucinações, destacando-se sobre fundos tempestuosos, sobre fundos de verde acinzentado sulfuroso, nadando em brumas de pistache, em azuis de fosfato, belezas enlouquecidas e mornas a mergulhar seus estranhos atrativos na surda tristeza das violetas, no amargor abrasador das laranjeiras, das mulheres de Edgard Allan Poe e de Baudelaire, [3] das poses atormentadas, dos lábios cruelmente ensanguentados, dos olhos derrotados por ardentes nostalgias, engrandecidos por alegrias sobre-humanas, das Górgonas, [4] das Titânidas, [5] de mulheres extraterrestres a deixar fluir suas saias faustuosas de perfumes inominados, de sopros de langores e de fúria que comprimem as têmporas, que desencaminham e derrubam a razão melhor do que o vapor dos cânhamos, das figuras do grande mestre romântico, de Eugène Delacroix. [6] |
Ces évocations d’un autre monde, ces embrasements sauvages, ces tonalités crépusculaires, ces émanations surexcitées disparurent à leur tour et un hallali de couleurs éclata, prestigieux, inouï. |
Essas evocações de outro mundo, esses abrasamentos selvagens, essas tonalidades crepusculares, essas emanações superexcitadas desapareceram por sua vez, e um toque de rendição colorido ribombou, prestigioso, inusitado. |
Un ruissellement d’étincelles de pourpre, une fanfare de senteurs décuplées et portées à leur densité suprême, une marche triomphale, un éblouissement d’apothéose parurent dans le cadre de la porte et des filles étalant sur leurs jupes somptueuses toute la fougue, toute la magnificence, toute l’exaltation des rouges, depuis le sang carminé des laques jusqu’aux flambes du capucine, jusqu’aux splendeurs glorieuses des saturnes et des cinabres, tout le faste, tout le rutilement, tout l’éclat des jaunes, depuis les chromes pâlis jusqu’aux gommes-cuttes, aux jaunes de mars, aux ocres d’or, aux cadmium, s’avancèrent, chairs purpurines et débordées, crinières rousses et sablées de poudre d’or, lèvres voraces, yeux en braises, soufflant des haleines furieuses de patchouli et d’ambre, de muse et d’opopanax, des haleines terrifiantes, des lourdeurs de serres chaudes, des allégros, des cris, des autodafés, des fournaises de rouge et de jaune, des incendies de couleurs et de parfums. |
Um jato de centelhas de púrpura, uma fanfarra de aromas decuplicados e elevados a sua densidade suprema, uma marcha triunfal, um deslumbramento de apoteose apareceram na soleira da porta; e moças a exporem em suas saias suntuosas todo arrebatamento, toda a magnificência, toda a exaltação dos vermelhos, do sangue carminado das lacas às flâmulas da capuchinha, aos esplendores gloriosos dos chumbos e dos cinábrios, todo o fausto, todo o avermelhado, todo o brilho dos amarelos, dos cromos pálidos às goma-gutas, aos amarelos de março, aos ocres de ouro, aos cádmios, avançaram, carnes purpurinas e transbordantes, crinas ruivas e ensaibradas de pó dourado, lábios vorazes, olhos abrasados, almíscar e opopânace, hálitos aterradores, peso das estufas quentes, dos allegros, dos gritos, dos autos de fé, das fornalhas de vermelho e de amarelo, dos incêndios de cores e de perfumes [...] |
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Notas da tradutora: |
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[1] Pintor, poeta e jornalista belga que, em 1877, tornou-se editor do jornal L’Artiste, que se tornou uma espécie de veículo do então nascente movimento naturalista, ali publicando obras de Zola, Henry Céard, Léon Hennique e do próprio Huysmans. “As Similitudes” foram ali publicadas em sua primeira versão. Em 1881, Huysmans prefacia de modo bastante laudatório o volume de poemas de Hannon intitulado Rimes de joie, comparando-os àqueles de Charles Baudelaire. |
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[2] Jean-Honoré Fragonard (1732-1806), célebre pintor francês de cenas galantes, de “frivolidades”, com certa marca erótica, embora ele tenha ainda pintado grandes paisagens — inspiradas nos pintores holandeses —, temas religiosos ou mitológicos. São célebres, entre outros, seus quadros intitulados Les hasards heureux de l’escarpolette (1767), L’Amant couronné (1771-1773) e Le Verrou (1778). |
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[3] É graças a Charles Baudelaire, tradutor de alguns de seus textos, publicados entre 1856 e 1857, que Edgard Allan Poe se tornou conhecido na França. Dois dos textos de Poe, Annabel Lee e A queda da Casa de Usher, colocam em cena a beleza feminina e o espectro da morte. Segundo Baudelaire, Poe é obsedado pela beleza, pela corrupção e pela morte. |
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[4] Na mitologia grega, as Górgonas, descendentes de Gaia, habitantes do país das sombras onde nunca penetrara um raio de sol, eram temidas por mortais e imortais. Dotadas de uma enorme cabeça e cabeleira repleta de serpentes, possuíam ainda presas pontiagudas, mãos e asas de ouro. Seus olhos faiscantes podiam petrificar quem as olhasse. |
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[5] São seis as Titânidas: Febe, Mnemosine, Reia, Témis, Tétis e Teia. Elas são irmãs dos Titãs Oceano, Céos, Créos, Hiperião, Jápeto e Cronos. Na mitologia grega, os Titãs e as Titânidas são os deuses que enfrentaram Zeus e os deuses do Olimpo em sua ascensão ao poder. Deles se narra a guerra na Teogonia, de Hesíodo. |
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[6] Eugène Delacroix (1798-1863), pintor francês, considerado mestre do romantismo. É de sua autoria o célebre La liberte guidant le peuple (1830). São ainda relevantes suas pinturas com temas orientais, como, por exemplo, Le massacre de Chios (1824) e La mort de Sardanapale (1827).
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Huysmans, J. K. Croquis parisiens. Paris: Henri Vaton, 1880, p. 99-102. |
Huysmans, J. K. Croquis parisienses. [Por: Leila de Aguiar Costa]. Florianópolis: Rafael Copetti Editor, 2021. |
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Costa, Leila de Aguiar. Discurso e tipos cômicos: o soldado fanfarrão e o parasita de António Ferreira. Boletim do Centro de Estudos Portugueses (Faculdade de Letras da UFMG), n.12, p. 21-35, 1997.
Costa, Leila de Aguiar. Je vous fais faire quelque ouverture de l’argument. Revista Lettres Françaises (UNESP/Araraquara, n.2, p. 55-62, 1997.
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ISBN: 85-88464-07-1
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